「（クイーンズランド州立美術館/近代美術館について）予算規模もさることながら、展示企画、保存修復、あるいはクレートや会場で使う看板制作に至るまでもインハウスで調達していることに衝撃を受けた。（中略）その前提として美術館に対する社会の期待度の高さが窺えた。全体を通していえることだが、美術館、大学、ギャラリー、スタジオ、インキュベーション施設など、それぞれの拠点が明確なアイデンティティを持っており、拠点同士がミッションに応じた有機的な連携を試みているように感じた。アーティストやキュレーターのキャリア形成にとっても、こうした連携はとても有効に思えた。」（沖縄県立博物館・美術館、亀海史明）

「今回面会したアーティストや視察した展覧会の多くが、APT（アジア・パシフィック・トリエンナーレ）の開催にあわせてか、パプアニューギニア系、イラン系、中華系など、非欧米出自の人物及び作品であり、「多様性」「多文化共生」に対する意識と実行力の高さが見受けられた。また、APTは、いわゆる知名度の高い＝人気アーティストを呼んで話題を集めるのではなく、地道なリサーチとコミュニケーションに基づいてアジアとオセアニアのアーティストを紹介している点に、近年見た国際展の中では高い説得力とまとまりを感じた。APTは入場料も無料であり、チケット販売に左右されない展覧会のあり方が、それを可能にしていると想像した。」（横浜美術館、大澤紗蓉子）

「Art Gallery of NSW（ニュー・サウス・ウェールズ州立美術館）におけるコレクション活用に感銘を受けた。自国の美術を主軸に据えつつ、欧米、アジア太平洋というレベルの異なる諸文脈を、錯綜させつつまとめ上げる方法は、大いに参照すべきものだと思うし、過去と現在を並走させ、共鳴させる構成も学ぶところが多い。異質な系譜を区別し、分けて展示することが「差別」の意識にもつながり得るのだとしたら、既存の区分を取り払い、再構成しようとする試みは効果的だと考える。」（国立国際美術館、福元崇志）

「訪問した各美術館の教育普及的な取り組みは、日本でよく言われるおもてなしやサービスなどではなく、多様な人々がミュージアムを楽しむ権利を保障するため当然行うべきことと考えられているように見受けられた。多文化社会における市民の多様性を正しく認識し、それに対応する美術館は自ずと海外からの観光客にも利用しやすい場になると思われる。今回のツアーで得た知見や考え方をまずは勤務館の職員に共有し、日頃の館の運営状況を再点検することで、より適切な対応方法について検討し、できることから実践に移したい。」（名古屋市美術館、清家三智）