2023年11月、「第1回NCARスタディ・ツアー（韓国）」にて／ARKO Art Centerアーカイブ室視察の様子

各美術館の訪問時に重要視したのは、なるべく多くのキュレーター、作品の保存や修復に携わるコンサバター、作品や作家の情報、資料を管理するアーキビストなど専門家と出会うこと。また、現代美術を中心に、国公立から私立まで異なる運営形態の美術館を訪れることで、日本の美術館との違いや共通点、都市によって異なる美術館の位置付けなどを知ることができるプログラムが組まれました。「スタディ・ツアー」の企画に携わり、岡部とともにツアーを率いた齊藤千絵は「コロナ禍で持ちづらかったフィジカルな交流機会を多く設けること」を念頭に5日間の計画を立てたと話します。

「ツアー4日目に清州市にある韓国国立現代美術館（MMCA）の作品収蔵施設に行ったのですが、広大なかつてのタバコ製造工場をリノベーションした建物で、1階と3階は一般の来場者が無料で見られる収蔵庫（オープンストレージ）となっていました。その規模にまず驚きましたが、所蔵作品だけでなくアートバンクによって収集した国内作家の作品の公開や、作品の分析を専門とする科学者とコンサバターが常駐する保存修復室では、外部の作品の修復や研修生の受け入れにも積極的だと聞きました。こうした作品の収集から保存修復、公開・教育まで、国が主導して環境整備を行う姿勢について、他の参加者とともにさまざまな角度から意見交換ができたことが強く印象に残っています」。

2023年11月、「第1回NCARスタディ・ツアー（韓国）」にて／韓国国立現代美術館 清州館 見せる収蔵庫（オープンストレージ）ツアーの様子

2023年11月、「第1回NCARスタディ・ツアー（韓国）」にて／韓国国立現代美術館 清州館 保存修復室視察の様子

現地の視察先では、ツアー参加者の専門性や興味に合わせたツアー内容や専門家との交流の場が設けられ、具体的な連携プロジェクトの打診も相互に行われたといいます。帰国後にはツアー参加者が互いの所属館を訪問し合うという交流や、韓国側の美術館スタッフがツアー参加者の属する各地の美術館を訪問するという交流の機会も生まれ、つながりは確実に広がったようです。

「第2回NCARスタディ・ツアー」の視察先は北米。2024年2月下旬から３月にかけて、カナダはオタワに位置するナショナル・ギャラリー・オブ・カナダを皮切りに、モントリオールで複数の美術館施設を訪問。続くアメリカでは、ニューヨーク、フィラデルフィアを経て、ワシントンD.C.でナショナル・ギャラリー、スミソニアン博物館群から国立アジア美術館等、さまざまな施設を訪問する9泊11日の行程を予定しています。

「日本を含むアジア美術がアジア以外の地域においてどのように需要され発信されているのかを知ることは、今後日本の美術を海外に紹介するうえで大事なポイントとなります」と岡部は話します。

「第14回上海ビエンナーレ」　牧野貴《Anti-cosmos》2022、展示風景

「アーティストの国際発信支援プログラム」の目的は、日本のアーティストの海外での作品発表をサポートすることを通して、日本のアートの国際的な存在感を高めること。支援申請を行うのは国際芸術展の主催者ですが、一般的に事業実施後に精算払いとして支払われる助成金とは異なり、事業実施前に見積もり額に応じた事前払い（概算払い）も可能で、また展示にかかる経費は国際芸術展主催者ではなくアーティストに直接支払うこともできるため、柔軟性やスピード感を持った支援が実現します。真角は次のように続けます。

「2023年12月に開幕した『タイランド・ビエンナーレ』では、出展アーティストの一人である木戸龍介氏の制作過程を2カ月にわたってドキュメンタリー映像として記録し、私も現地で制作の最終過程と撮影に立ち会う機会をいただいたことが得難い体験でした。制作に打ち込むアーティストと、それをサポートする現地スタッフとの真摯なやり取りや挑戦を目の当たりにすることで、NCARの支援が作品制作の拡がりに作用するさまを実感することができました」。

「タイランド・ビエンナーレ・チェンライ 2023」　木戸龍介《Inner Light》2023、制作風景（右がアーティストの木戸龍介、左が制作協力者のカムチャン・ヤノ）

2024年度から本格的に始動する「アーティストの国際発信支援プログラム」では、1年に2回の公募を行います。年に1回の公募では支援対象期間に間に合わない場合も想定できるため、より多くの国際展に申請のチャンスを用意し、門戸を拡げています。