概要

現地での交流

参加者からの声

「アメリカはちょうどBlack History Month（黒人歴史月間）である２月に訪れたため、多くの美術館で黒人の歴史やアーティストに焦点をあてた展示を見ることができたが、スミソニアンのハーシュホーン博物館でのシモーヌ・リーの個展は規模も内容も充実しており印象的であった。彼女の作品は前回のヴェネチア・ビエンナーレで大きく取り上げられたこともあり、アメリカ国内のいくつかの美術館でも見ることができたが、彼女の作品に貫かれている黒人女性が辿ってきた苦渋の歴史に対する深い共鳴と、植民地主義に対する鋭い批評性を、担当キュレーターの説明によりじっくりと感得することができた。展示の最後の作品は、セントルイス万博で「展示」されたコンゴ人男性オタ・ベンガから着想を受けたものであったが、彼女の作品を安易に美術史の文脈に回収させず、帝国主義によって築かれてきた「ナショナルな」展示やコレクションに対する現代美術の批評性というコントラストが感じられる、優れたキュレーションであった。」（国立国際美術館　武本彩子）

「本スタディ・ツアーへの参加を通じて、猪熊弦一郎作品を所蔵する美術館を訪問し、キュレーターやアーキビストとの一定の関係構築ができたこと、また猪熊と交流のあった作家（ジャスパー・ジョーンズやイサム・ノグチら）の関係者との接点構築ができたことで、本務先での中期的な調査研究テーマである「猪熊弦一郎のアメリカ在留期間における人的交流とその成果」を進めるにあたっての大きなステップとなった。今回得た関係や接点を活かして、インタビューや資料閲覧など北米での猪熊の活動調査をさらに具体的に推進し、猪熊弦一郎の交流を紐解く大規模な展覧会の実施に結実させたい。」（丸亀市猪熊弦一郎現代美術館　中田耕市）

「カナダ国立美術館の先住民族出身のアーティストに対する取り組みが印象に残った。北極圏での生活や伝統的なイヌイット文化を色濃く反映した「NICK SIKKUARK: HUMOUR AND HORROR」展を始め、先住民族出身のアーティストによる実践を、自国の現代アート史に明確に位置づけようとする同館のコレクション展のように、特定の民族ごとに区切りをつけず、これまで「自国アート」として表されてきた美術史においてしかるべき評価を受けてこなかったこうした作品群を、地域的にも時代的に地続きのものとして位置づける試みが非常に重要であると感じた。」　（ASAKUSA/京都芸術大学　大坂紘一郎）

「今回アジアン・アメリカン、アジアン・カナディアンのアーティストについて、作品を実際に観たり、現地のキュレーターから情報を得たりすることができた。自分の中で構想を温めているベトナムに関する企画展実現に向けて、今回得た知見とネットワークをもとに、北米含む海外在住のベトナム移民の作家のリサーチを今後も深めたい。また、勤務先である福岡アジア美術館での将来的な取り組みを検討する中で、カナダ国立美術館やスミソニアン・アメリカ美術館などの事例を参考にしたい。具体的には、カナダ国立美術館で行われていたキャプションにおける作家のルーツの言語と英語の併記、スミソニアン・アメリカ美術館で行われていた、ある地政学的単位を国境の範囲ではなくひとつの「体験」として捉えるキュレーションである。多様なコミュニティを包摂する社会的機関としての美術館のあり方を、これらを参考に模索していきたい。」（福岡アジア美術館　桒原ふみ）